海南藏族中国风格家具——从古典到现代

1　家具风格及其成因

1.1　家具风格的定义及其特点

　　家具风格是由它的各造型元素按各种造型法则构造,并实现一定功能而所呈现的总的技术美特征,它一般还受到当时物质条件的制约。从艺术的角度看,家具应是形神兼备的作品。家具又是不同时代思潮和地域特质透过创造性的构想和表现逐渐发展起来的,有着普遍和深刻的社会文化内涵。

现在人们谈起中国风格(中式)家具,仍以中国传统古典家具尤其是明式家具为代表。即使在设计界,也较难打破传统与现代设计的界限。虽然继承与革新是家具设计的一个重要课题,中式现代家具的诞生已是时代的召唤,但还没有演变成一种成熟的风格。一种成熟的风格总要具备三点:第一,独特性,就是要有与众不同的一目了然的鲜明特色;第二,一致性,就是它的特色贯穿于其整体和局部,甚至是细微末节,很少有其格格不入的地方;第三,稳定性,就是它的特色不止是表现在几件家具上,尽管类型不同,总是表现在一个时期内的一批家具上,形成一个完整的式样风格,它贯穿于从设计到制作的整个过程。
1.2　家具风格的成因

　　家具风格的成因是综合而复杂的。有意识形态的因素,如社会文化艺术潮流的影响、审美爱好的时尚特征不同和建筑及其它工艺造型的影响;有物质条件上的因素即家具赖以构成的材料、结构、工艺技术及生产方式;有传统的因素和地域物产的因素;还有创作者个人的经历、才能及偏好和外来的影响等。此外,社会制度、民族特性、宗教信仰、生活方式无一不是影响家具风格的深层次的因素。现在看来,这些因素仍然不同程度地交互地在起作用。只有把握时代脉搏又体现民族特色,才能占有设计的主动权并创作出满足多元的市场需求的家具。

2　对传统家具风格的借鉴和启示

2.1　对传统家具风格借鉴情况的分类

　　对传统家具风格的借鉴依据其程度的不同或参考角度的不同可分为三类。

2.1.1　对传统家具风格的模仿即仿古设计

　　所谓模仿即全面地继承传统风格中的各类因素,如材料的取用、结构、表现手法、型式和艺术特点。这种做法必须全面了解和领会古典风格的各类技术问题,没有随意发挥和创造。它用于特定场合,并追求形象和神似。

2.1.2　对传统家具风格的借鉴即传统家具风格的创新设计

　　所谓借鉴是有计划、有选择地借用传统中的各类有用因素,综合考虑人的怀旧心理和现代审美意识,对其进行再处理。在处理手法上有以下几种:

　　概括　去繁就筒,使之明确、突出。这就要求捕捉其神韵、精华、风格。

　　重构　分解组合,变化统一,样式翻新。

　　变形　对局部的构件、配件采用合理的变形,即用现代审美观念改造传统造型要素。

　　功能改进　如明式椅类的座面偏高,包含着正襟危坐的礼教精神,椅背曲线也并非至善尽美,需要结合现代人体工程学加以改造。

　　介入现代材料　材料是决定风格的重要因素之一,如在主体为框架结构的几桌上嵌入玻璃台面,给传统风格增添现代感。

　　结合现代工艺　某些构件、装饰可用小型机床完成;一些表面处理可改用现代工艺和辅助材料。

　　实现现代结构　框架结构是千百年来形成的中国建筑结构,具有良好的力学稳定性,也是传统家具的经典结构,但是现代家具材料的多元化和工艺变革必然使现代结构得以实现。

2.1.3　受传统家具风格的启发即在现代家具意义上创新中国风格
　　传统是一种资源,是引发设计思路的一种媒体。传统家具是值得保护和借鉴的,而传统设计制作的背景和思想也应受到注意。启发是具创造力的一种思维,它是在参看传统风格中的某一因素或几种因素后进行一次有根据的再创造,并取得突破。在这类设计中有可能找到传统风格的影子,也有可能很难找到它的蛛丝马迹,它已模糊了现代和传统的界限。我们应鼓励探索,而不能过多地以传统作为框框,不能越雷池一步,要不断加以积累,求得创新。

　　(1)选材用材及结构、工艺　明代是相对开放和经济稳定的社会,明式家具使用了国外的高级硬木,并采用了当时先进的生产工艺。明式家具选材注意发挥材料性能,充分利用和表现了材料本身的色泽和纹理美;在用材方面善于依据家具结构的不同部位,审辩材质、色泽和纹理,分表里,取看面,以恰如其分的尺寸进行粗细随形的处理。此外在结构上普遍采用不施胶钉的榫卯接合,严丝合缝,工整精致,充分体现了明式家具用材的苦心孤诣和善于发挥木质材料的特性,把自然美和技巧美凝聚或一体。因此明式家具表现了中华民族内聪明才智和“材尽其用”的先进思想。

　　现代木家具仍是家具中的主导产品。现代设计尊重质感并用环保色如大地绿色和原木色。在取材上,明式家具偏爱国外的高级硬实木,依赖进口,不具可持续性。我们应积极开展研究优质木材的节约代用,如用外观近似的较低级的实木、人造板与薄木贴面、塑合木（WPC)等。在用材上,应从设计、购材、选材、用材、尺寸、工艺、结构、外观、强度、稳定性等方面进行系统的考虑。 　　材料是决定风格的主导因素之一,显然对结构、工艺有制约作用,并直接决定产品的质感。传统结构和工艺在人们的心目中是根深蒂固的,有许多方面是应该继承的,它是中华民族传统的一部分,但并不意味着不可改变。明式家具恰恰是于那个时代在采用新工艺新技术方面作出了创新式的贡献。

　　(2)造型艺术及功能合一是蕴藏在传统家具中的瑰宝。古典家具作为收藏品受人关注之处,一是材料,二是品相。品相包含造型和外观质量的含义。传统家具积累了丰富的造型要素,点的装饰、线的轮廓、形的变化、体的雅致、色的厚实等，体现了多样的造型法则，中国艺人对尺度的讲究到了痴迷的地步,这一点同样反映在传统家具作品上。统一、调和,可以治国齐家；对比、变化,可以怡情养性。对称与均衡反映了处世哲学与中庸之道,安定与轻巧几乎就是中国艺人心态的写照。韵律和错视的应用、整体与局部的关系表现了前人的美感和理性。传统家具和其它传统造型艺术一起成为物质功能与民族精神相统一的载体。

　　现代家具的物质功能和精神功能虽然不同于传统家具。现代人体工程学有着丰富的内容,生活方式变化多端,现代审美意识和怀旧心理交织映衬;而随着社会趋于多元化,新的造型要素不断涌现,但造型法则却基本稳定。因此,只要在材料上能进行替代,在家具的形象及外观上,古今可以对话。我们可以在同一件家具上,混合应用现代做法和传统做法,如采用现代床垫,但覆面图案是传统的;用剌锈、织锦等织物装饰软包家具也可自成一派。这种嫁接方法就直接借鉴了传统装饰。又如在设计组合家具时,混合应用现代家具和具传统形式的家具,比如在一套现代沙发中,穿插配置具有传统形式的小茶几或扶手椅。这是一种对比的手法。

　　中式现代家具的设计和使用还依赖于中国风格室内环境的营造,两者有着密切的依存关系。更进一步说,中式现代家具与其它造型艺术也是相互依存的,它们都和现代社会的多元文化、审美意识和怀旧心理息息相关。

　　现代科学技术的进步日新月异,但我国的家具设计远未能处于工业设计的前沿,而是相对落后,人才严重不足,层次也迟迟得不到提升,与时装业、建筑业不能同日而语。这种状况迫切需要同业人士加倍努力,对丰富的中国传统家具文化遗产进行科学的总结,在中国传统家具的现代化上作出创新的探索。

3　中式现代家具的概念
　　中式现代家具应是开放式的广义概念,有两方面的含义：一方面是现代家具继承和发扬中国传统风格,另一方面是传统家具探索创新设计的途径。片面强调风格和特色有落后于时代的危险,片面强调时代精神有可能使设计千篇一律,失去个性。在当今多元化的社会,作为设计师不应该有狭隘的观念,而应该兼收并蓄,厚积薄发,开展探索性的研究工作,特别是需要对古典家具的形象感悟和品味,另一方面要从现代人体工程学、技术美学、现代设计方法中充分汲取营养。建立中式家具的概念和理论是为了指导设计,而不是为了评判一件家具属于不属于中式现代家具,中式现代家具当然会受到外来的影响,而如果这种影响弥补了我们传统中的不足,岂不更好。中式现代家具丰富而深刻的内涵是基于它将存在于一个多元的现代社会,它的发展动力来自于传统的民族文化和现代科学技术;它的发展基础是古典造型艺术和现代审美意识;它的发展条件是现代的家具工业,其中包括材料、结构、设备、工艺、标准和测试技术;它的服务对象是现代的中国人和一些外国人。因此,中式现代家具必须做到与现代室内环境设计相协调,同时必须做到舒适、美观、经济和有利于环保。

4　构建中式现代家具设计需重视的方面

4.1　环境

　　社会的经济文化在不断发展,科技进步日新月异,各种风格的家具在挤占市场,现今的名牌家具含金量仍不足,产品的款式、质量和售后服务大有潜力可挖,在经济发展和对外进一步开放的形势下,中式现代家具定位在高品位、高质量上似应不容怀疑。 4.2　人才

　　科学技术是第一生产力,人才是重要的生产要素,加速人才素质和能力的培养,提高教育层次,增进智力交流是当务之急和长远之计。

4.3　科技

　　业内人士应积极汲取现代科学技术的新成就,如人体工程学、现代设计方法、技术美学等,增加产品的科技含量,同时提高效益。积极采用现代设计理论和手段,把系统论、优化论、计算机动态可视化等用于家具设计。在物质(使用)功能和精神(审美)功能上,以人为本是现代设计的出发点。虽然人体工程学在各国的发展不平衡,但它的原理是一致的。在取材用材上,应积极开展中式现代家具代用木材和材性改良及其应用的研究,扩大用材树种,应用薄木贴面和模拟装饰手段等。

4.4　文化

　　产品文化越来越引起人们重视,尤其是造型产品。文化品位决定了产品品位。没有深厚的文化底蕴和技术美学的指导,就没有产品的风格;不去分析和研究民族文化和现代主义、后现代主义并加以批判的吸收,就没有创新和特色。

4.5　继承

　　继承传统家具中有生命力的因素,如造型法则、稳定的结构、艺术处理手法等,结合现代审美意识和科学技术成果进行探索和创新。