梅州竹家具的造型特征研究2

a. 米字花型

b. 人字花型

c. 菱型花编

d. 井字花编

此外，穿接面层中的藤条在骨架结合处可进行多次缠接，如棒卷、棒花卷、桂花卷、虫花卷，又沿着骨架作出各种花式结，如十字结、龟甲结、桂花结、人字结、蝴蝶结，丰富了面层造型。这种缠与结的线形不是空穴来风，而是根据结构需要顺势取得更加以润饰，令人感觉自然清新。

1.2.3 胶贴式面层形态

这是一种把现代工艺充分应用到竹家具中的面层造型，其形态已与木制家具的面层无异，并以纹理清晰及贴面图案的装饰美效果见长。现在运用得较为成熟的有竹青贴面与竹集成材胶合的面层，常用于尺度较大的竹家具面层板，例如桌面板。如图（2-3）中的花格八方桌，桌面采用竹青贴皮，并按桌面形状分成九格，将纹理组合排列成放射状的拼花，具有很强的装饰效果。竹家具的这种面层造型赋予竹家具以新的概念。

3. 由结构而产生的装饰

竹家具的装饰手法很多：雕、描、嵌、刻、镶等都为所用，其中使用频的是镶，这种镶通常表现为在家具骨架中见缝插针地进行镶嵌装饰，借以获得各种装饰线型与装饰花格。装饰花格贯穿融汇在家具造型之中，而装饰线型多用于家具框架之间，成家具结构的一部分。

3.1 装饰线型

在竹框架之间增设各种矩形图案、圆弧形图案、弓形撑子等，既起支撑加固的作用，又极具装饰性。这些装饰线型以纤柔的曲线为主，

多用“C”、“S”形或其线型的组合，应与

然、恰当，与框架线型相得益彰。此外，

也有一些直线状的，如图（2-4）中在桌椅

腿框架间设的呈对角线的十字枨（或花枨），

虽然以结构的形式存在，但在明代已经摆脱

了直枨的基本形式，着意于装饰作用，使其

结构功能和装饰美化兼顾。

3.2 装饰花格

是竹家具中具有浓郁中国本土特色的装

饰。花格的形式多种多样，通常有万字花格

扇形花格、人字花格、套格、连脚挽、寿字

圈、冰梅等，见图（3-1）。

这些花格有的可以作为围合而用，如书

架侧面的花格“旁板”，见图（3-2）；而更多

的则是用于对竹家具的某些需要突出表达、

强化的部位进行重点处理，如椅面、桌案部 a.连脚挽 b.万字花格 c.回形花格

位，椅靠背面等。如图（3-3）是一个花格靠 d.斜纹格 e.寿字圈 f.冰梅

背椅，冰梅竹花格的靠背非常写意，是该竹 g.炉桥格 h. 扇形花格 i.人字花格

椅的视觉中心。

竹家具中的花格装饰技巧与中国古典建筑装饰方式有着千丝万缕的联系，它融中国古典园林建筑中的栏杆、漏窗、挂落等门窗造型，经匠师们的再组织创造，用竹子圆润刚直的线条表现出断而相连，通透空灵的神韵，更突出竹家具的古朴典雅。

另外，在骨架的空白处，横竖支架的交角处常用竹郁枝花作为装饰，形状如牙子，与明式传统家具有着异曲同工之妙。

但是，竹家具的装饰绝不贪多堆砌，常因补虚而设，加固而置，总之是因结构需要而产生。

3. 质、形、色的完美统一

质是指质感与肌理，形是指形态，色是指色彩。在竹家具中这三种造型语言共同作用，相互融合，共同传达着一种思想。竹家具的形态，前已论及，以下简要介绍竹家具的色彩与肌理。

3.1 肌理与质感

竹材纹理通直、细腻、淡雅，无论杆用或篾用，都有着一种江南特有的清秀与文倚。

3.1.1 杆用肌理

竹家具的骨架所用竹段通常保留原竹的风貌，表面光滑细腻，不需涂饰即可获得轻快柔和的视觉效果；而车圆的竹节呈天然的分布其中，自有一种苍劲的古风，令人感觉古朴劲挺。可见，明清时一些桌椅中出现的仿竹节腿决不是偶然的。

3.1.2 篾用机理

竹篾的不同加工形状也产生不同的质感效果。砍伐的天然原竹可加工成扁平、圆形、三角形或其它形状的篾条。其中，圆形、方形、三角形或其它形状篾条采用提压排列编织方法，形成较为粗糙、较强凹凸感的“主体竹篾”，显得笨重。含蓄、温和，用于竹家具中的沙发背侧面，柜面板等；而平面篾条普遍采用相交十字线或人字花型，作经篾与纬篾交织，得到编织面平整，表面光滑的“平面竹篾”，显得洁净与轻快，多用于与人体关系密切的坐卧类家具面层结构中。

3.1.3 结构肌理

许多竹家具还充分利用结构造型，将织物、金属、塑料、玻璃、实木等不同材料合理搭配，得到不同的质感，从而丰富感觉效果。

此外，竹颇具凉爽的视觉肌理，这种肌理效果使竹成为做竹枕，竹凉躺椅的佳材料。

3.2 色彩

古人对竹子的色彩是褒奖有加，“体坚色泽又藏节，满眼凝滑列瑕庇”、“竹深不见人，沿声在空翠”，用竹子做出来的家具也有着那古色古香的味道。当然，这是竹子本身赋予的色彩，在竹家具制作中还可以通过各种途径获得新的色彩。以下分别介绍：

3.2.1 竹本色

竹材表面进行刮青处理，即现出淡黄色的竹黄。竹黄的色彩就是竹家具初成的主色调，与木本色相类似，淡雅、清新。

许多竹家具制成后，受外界自然力及本身竹材化学性能的影响，其竹材会出现从淡黄至金黄，再由金黄至红紫的色彩变化，从而在不经意间竹家具经历着从明朗到深邃古雅的变迁。

3.2.1 竹材着色

竹材喷漆、油漆处理后制作的家具色调别致，可增加家具的艺术感，适应其使用的空间环境。但无论着什么颜色，都以古朴、典雅为主题。

3.2.3 烙花

烙花也是竹家具中的一项传统的装饰，借烙花后竹材表面所呈现出的有别于竹本身的或红或黑的色差，将一些装饰图案如人物、花鸟、风景、书法作品等融入家具的造型中，使家具具有色彩斑斓的视觉效果，同时又有较强图案美。

综上所述，竹家具造型简洁，以线为主，线条挺秀流畅，比例适度具有素雅清新的自然美。在此，用“十二品”来对竹家具造型特征所形成的装饰神态进行概括：简练、淳朴、古拙、圆润、文倚、研秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。

竹家具的发展之路探讨

竹家具采用天然材料，设计上具有田园风味和乡土气息，集竹文化的传统与工艺的精湛于一体，受到人们的青睐是理所当然的。可以说，竹家具业是一项正在兴起的朝阳产业，发展竹家具具有极大的社会意义与经济意义，谁在这方面领先了一步，谁就占尽了商机。如何发展，笔者认为必将把造型设计放在首位，注重开发竹家具系列产品，充分发挥其造型特征的优势。以下是我对竹家具行业发展的一些不成熟的思路，罗列其下，以商共讨：其一，我们可以借鉴这几年的红木家具的发展思路，集中力量改造一批现有的竹加工设备和工艺，开发一系列集传统竹家具的雕、烙、嵌工艺于一体的“明式”竹家具；其二，我们可以以竹胜木，另辟蹊径地开发一些不能单纯用木材制造，或者必须用特殊珍贵的木材才能制造的竹材新型科技产品��以竹带动新型家具的产生；其三，在竹家具生产中广纳新工艺，以新工艺带动新造型的产生并推动家具生产的发展。譬如我们就可以将竹集成材与重组竹这些新工艺产品广泛用于家具上，这样不仅为我们带来了新概念的竹家具，而且有利于实现竹家具的机械化大生产；其四，在现代家具中广泛使用竹材与其它材料结合的造型，如竹与玻璃，竹与钢艺，竹与织物等，由点到面地推广竹家具，使竹家具更快地走进现代人的生活。

由于时间仓促，条件限制，文中只粗略地概括了竹家具造型的要点，有一些不完善之处，敬请加以指正。

参考文献：

1. 胡长龙 · 竹家具制作与竹器编制 · 南京：江苏科学技术出版社，1983

2. 彭舜春 · 竹家具与竹编 · 北京：科学普及技术出版社，1987

3. 林业部中南林学院 · 家具与室内装饰 · 株洲：家具与室内装饰杂志1999�2001

4. 赵荣铨 · 现代东方精美家具 · 合肥：安徽科学技术出版社，1995

5. 胡景初 · 家具设计概论 · 北京：中国林业出版社，1999

6. 辉朝茂 · 竹类培育与利用 · 北京：中国林业出版社，1995

7. 雷 达 · 家具设计 · 杭州 ：中国美术学院出版社，1995

8. 胡文彦 · 中国家具鉴定与欣赏 · 上海：上海古籍出版社，1994