太原竹家具的造型特征研究1

竹家具的造型特征研究

( The Study of Structural Characteristics About Bamboo Furniture )

（ 申丽娟 湖南株洲 中南林学院 邮编：412006 ）

内容摘要：竹家具的开发与发展前景广阔。它有着特有的造型及神韵，本文从研究竹家具造型特征形成的内因与外因入手，着眼于其内因，从四个方面分析了竹家具的造型特征，以此探讨竹家具的发展之路。

关键词： 竹家具 造型特征 发展

Abstract: Including distinctive structure and vivid lingering charm, bamboo furniture has broad prospect on its development. Beginning with the study of the internal factor and the external one which form it, from four aspects, the paper discusses the structural characteristics of bamboo furniture based on the internal factor. According to it, the paper inquires into the developing way of bamboo furniture also.

Key word: bamboo furniture structural characteristics development

引 言

随着人们的生活水平的提高，人们对家具的质与量的要求亦水涨船高。然而，近年来，由于森林资源的日渐减少，各类高档家具所必用的木材在市场货源紧缺，寻找理想的代用材料成了家具行业急需解决的难题。据专家分析，竹子是为理想的代用品。竹家具不仅在强度、使用功能上毫不逊色于各类木制家具，而且其特殊材质结构使人倍感温馨与自然。此外，更值得一提的是，竹是中国文化的宠儿，自古“宁可食无肉，不可居无竹”，竹家具的发展带有深厚的历史积淀和文化内涵，因此在因环保而提倡发展竹家具的同时，也是实现了对传统的一种“回归”。

目前，竹家具的这种“回归”已初露端倪：在各大城市能见到的有竹椅、桌、茶几、屏风，还有花架、鞋架、书架、花钵架，以竹子为骨架的有藤艺沙发、藤床、藤艺吧台等，市场走势十分看好；在99“益阳国际竹文化节”上，各类竹家具的精工细作亦引起了世人的广泛注目。首先肯定，市场上竹家具的这种“回归”是因环保因素的驱动，而人们对于竹家具的钟情却绝不仅仅是环保因素的作用，更重要的是竹家具本身所展现出的别具一格的造型特征，以及依此造型所形成的富有特色的装饰神韵。今日的竹家具在经历了传统的鼎盛与现代的继承与升华，其造型日臻丰富，艺术风格更趋成熟，堪称“绿色家具的典范”，在此，本文对其造型特征进行概括与提炼，既有助于继承传统，发掘经典，又有益于开拓创新，引领时尚。

竹家具造型特征之探讨

家具是一种载体，反映的是一种文化，在发展过程中，通过不同的形态、色彩、装饰和图案，形成了表达民族的、环境的、时代的不同内涵的艺术形式和人文意识。因此，研究竹家具的造型特征，无疑要对这种民族的、环境的，时代的东西进行剖析。总的来说，形成竹家具的造型特征既有地域因素，也有历史成因：首先，竹唯江南有，江南的秀山丽水及独特的文化理念建筑了竹家具的纤巧雅致的造型品格；其次，明清时期，经济文化的大发展，使竹家具在充分改造现有工艺的基础上，部分吸收了明式家具的造型要点及建筑中的装饰要素，从而拥有了融合明家具的简洁得体与建筑中的曲径含蓄相蓄共济之美，为竹家具带来了更为成熟及完美的造型。如图（2―2）中的着色围椅，简洁的直线组合成的框架，梳背式的椅背，椅腿之间状如罗锅枨的弧形撑，六角形的座面，颇有明代曾流行的六角形梳背官帽椅的遗风。

当然，以上不论是历史性的因素，还是地域性的因素，都只是部分的映射了竹家具的造型特征，而更为本质的还要追溯其本身的结构及材料的因素。竹家具虽品类丰富，造型各异，但归综起来，它始终由两个基本部件组成，那就是骨架与面层。竹家具的造型演绎几乎由这两个主体结构来完成。这使竹家具带有很明显的特征：简洁。竹家具简洁的造型不是侧重造型元素的复杂，而是更注重于用线型的理性组合来表现竹家具的风格，用简洁的构成方式来形成竹家具立面上的层次感。因而这个简洁包涵更深层次的内容：其一是运用娴熟的造型构图艺术，其二是由结构而形成的造型，其三是由结构而产生的装饰，而后是造型要素��质、形、色的完美统一。从这四点着眼，在此对竹家具的整体造型特征进行一一探讨。

1. 造型构图艺术

竹家具的构图形式不仅富于线型的理性组合，具有令人百观不厌的形式美，而且其线的方向性，形式结构的对称性，家具形体与周围环境建筑体量的融合性，使家具与人的精神世界始终保持着隐约的联系，赋予竹家具以诗意，使人不仅生活在物质世界中，又生活在精神的世界中。这就是竹家具所具有的造型艺术品格，这些丰富的艺术品性，一方面利益于得天独厚的天然竹藤，另一更重要的原因是历代匠师们的精益求精。天然与人工合二为一的构图艺术，为我们展示了融汇于竹家具中的丰富的造型构图规律：

1.1 构图的变化与统一

其原则是：质、形、色统一的，在各装饰手法上寻求构图的变化；构图统一的，质、形、色要有所变化，以求得整体的和谐统一。

1.1.1 对比与调和

1.1.1.1 形态的对比与调和

竹家具极擅长利用圆方、实虚、曲直、长短、高低、宽窄、疏密的对比作文章。例图（1－1）中，圆形桌面与四只腿间的方框就是圆与方、实与虚的对比。从整体上来说，它是以方托圆，以虚补实，突出了桌面与桌腿，但在桌腿间的方框中所加的弧形撑子却又在方与圆、实与虚中起着调和的作用，使整体造型非常协调。

1.1.1.2 材质的对比与调和

在新材料新工艺日益丰富的今天，古朴的竹家具大胆地与各种现代家具材料搭配使用，如竹与织物、竹与钢、竹与玻璃等，取得材质上的对比，以此丰富人的视觉效果，取得造型上的突破，见图（1－2）。而图中竹与钢在材料结合的同时，其材料的质感，设计的形态也相互融入对方，竹的古典与钢材的现代揉和成一种新古

典风格的家具。

1.1.2 重复与韵律

竹家具的造型以线为主，线型富

于变化，而且往往被排列成组运用，

以线条的重复构出千变万化的韵律，

既创造了视觉上的整体感，又富于节

奏感，具有很强的造型感染力。其排

列形式多种多样，在竹家具中处处可

见，例图（1－3）中，a-----大郁凉

床侧腿横档的连续韵律；b-----竹椅

靠背面的渐变韵律；c---竹茶几腿之

间形成的波浪起伏韵律以及藤竹编、

装饰花格形成的交错韵律。

1.1.3 重点与一般 （1-3）

前已论及，在竹家具中，为了突

出某一局部，常用装饰花格或竹郁枝花进行艺术修饰，以增强家具的表现力。此外，竹家具还利用骨架线的疏密，线型的突兀变化、雕刻、镂空、烙花、编织面花纹的变化等方法对竹椅靠背、桌面、柜面等进行重点处理。如图（2-2）椅靠背边部的骨架线呈等距疏散的排列，在靠背中部则排列骤密，且上部作小郁枝花嵌端，使靠背成为该竹椅的视觉趣味中心。

1.2 构图的均衡与稳定

其原则是：无论采取什么造型，方形、椭圆、圆形及各种异形体，总求在结构上达到稳定，在视觉中达到均稳，显示出家具与自然，与人的亲和力，以下分开论述：

1.2.1 均衡与生动

如图（1－3）中的b、c以及图（2－2）、（2－3）中的各类家具，多采用左右对称，以取得等量均衡，这取自中国传统的美学观点。而图（1－4）的装饰架则是一种相对对称的家具，借助架子背面装饰花格及坚撑挡的不同体量感来获得均衡的效果，显得造型生动，不拘一格。

1.2.2 稳定与轻巧

用条块零件围合而成虚体组成家具是竹家具造型的常用方法。如图（1-5）中的椅，座面与靠背组合成一个椭圆状的虚空间，整体显得轻巧和多变。同时，重心落在下部的圆脚型上，在结构上达到家具的稳定。

2. 由结构而形成的造型

更为完整的说法应是“由材料而决定的式样，由结构而形成的造型”。首先，竹材的可劈可篾，可直可弯，可粗可细，为竹家具的丰富线型奠定了材料基础；其次，竹材的特殊加工使用性能决定了竹家具的骨架与面层结构的特殊性，继而决定了其造型的特殊性，这就是说，竹家具独具一格的造型主要体现在骨架与面层的处理上。这里从竹家具的骨架与面层来分析竹家具的线型特点及面层造型。

2.1骨架的形态特征

骨架是竹家具的灵魂，起着导向、受力及体现造型的多重作用。因家具具体结构的需要，其形态呈现丰富的变化，这形态既有骨架竹段本身的线型形态，也有其竹段结合而形成的线型组合。

2.1.1骨架竹段的线型特点

2.1.1.1粗细不等，搭配使用

骨架所用的竹段使用原竹、大竹、小竹，直径从几厘米至几毫米粗细不等，竹家具中常利用这些骨架线条的粗细、疏密排列而形成变化的视觉效果。如图（2--2）。

2.1.1.2骨架的线型富于变化，具有弧线造家具的优势

竹材良好的可塑性能，赋予竹家具以丰富的线型变化：直线、几何曲线、自然曲线、异形线及各种封闭成形的线脚，可谓宜曲宜直，回环圆满。直线见刚，曲线见柔，异形线活泼俏皮，各种封闭的线脚可使家具显得饱满，造型独特而富有韵味。这些线型在竹家具中搭配组合，贯穿融汇在家具造型中，刚柔相济，线条挺而不僵，柔

而不弱，表现出简练、质朴、典雅之美。

竹家具中，桌、凳、柜类家具常采用直线，

如图（2--3）中的花格八方桌，圆直的腿、八面

棱线的桌面，以及郁围在腿上的五条竹围便是该

桌的主体��清一色的直线条，显得简练、质朴、

刚劲。连桌面与横围之间的花格装饰也是抽象简

练化的直线条，虽然施以装饰，从整体上看，仍

不失竹家具朴素清秀的本色。如果将刚直的腿型

略加弯曲一个弧度，整个家具形体则会显得柔婉、

玲珑，见图（2--4）中的弯脚八方桌，优雅的小

“s"形腿，衬托出了竹家具的轻巧，并充分显示

竹材以弧线造家具的优势。这一点在与人体关系密

切的坐卧类家具中更能体现出来，如竹椅、竹沙发等，由于其线型充分考虑 了 人体 工程学的尺度，因而，一般说来其靠背、扶手或脚型都是经过重点处理的弧线，于细微的弧度中也可尽显竹家具与人的亲和力。如图（2-1）中的a、b、c、e等弧线经常用于椅扶手、靠背搭脑、脚线型中。

2.1.1.3 线的构成设计富有韵律

竹家具造型以线型为主，骨架线构成有序，决不

杂乱，在线型的有机组合中显示竹家具的韵味。如图

（2-3）中的花格八方桌，该桌的线构成主要体现在一

腿五围的造型上：桌案与底枨都采用双竹条合并使用

的围架，而竹案与底枨中间是一单围的横枨，呈现有

规律的“二一二”型。该造型设计的初衷是加固桌面

与竹腿的结合，而后随即在二围与三围之间出现了矮

老支撑或花格装饰，这种矮老或装饰花格的线构方式

也很体现图案美，在第二部分将作重点讨论。此外，

这些支撑与装饰使桌面与三围横枨浑然一体，可以起

到打破桌腿部位的单调感的作用。

2.1.2 骨架竹段结合的造型特点

2.1.2.1接点富有点的构成韵律 (2-5)

竹藤家具骨架的接合常用缠接结合，其接合点裸露，表面留有明显的手工造型的痕迹，显示出拙朴的外观品质。此外，如果忽略藤皮的绕缠方式，光藤皮与竹段的质地色差，就足可以突出缠接点，容易将观者的视觉引向这个点上来，形成力的中心。这些点遍布于家具立面，使整件家具显得有动感。其缠接造型见图（2-5）.

2.1.2.2接点端部突出，成为家具

造型的一部分

竹家具的受力骨架常用拱接法结合

而成，而一些工艺性较高的制品骨架或

花格图案多用棒接、丁字架、十字架、

L字架等。顺应这些结构形式，表现在

家具造型中、就出现了许多端部出头的

花钵架、书架，椅腿上端部伸出脑搭的

椅子，官帽型的洗脸架等，如图（2--6）。

这些造型都是应结构而顺势天成，有的

给人以挺拔向上的感觉，有的给人以不

加修饰的古朴感觉，不一而足。

2.1.2.3接线平滑流畅

对于接长的线型，丝毫没有流露人

工加工的痕迹，如图（2-2）中的圈椅，

利用竹段的接长很自然的将脑搭、扶手、

与鹅脖、椅前腿接在一起，呈自然的弧

度，人性化的 理念表现，令人感到无

可挑剔的流畅，似乎是顺应肢体而自然

演绎的结合。

（2-6）

2.2 面层的形态特征

竹家具的面层是家具显露的部分，也是其造型诠释的为丰富的部分。其面层取材广泛，一般采用竹片、竹排、藤条、竹篾，也可用木板、胶合板、纤维板、塑料板，不同的材料产生不同的结构形式，同时也造就不同的面层造型

特征。现从面层的具体构成方式分为条块式、

穿编式与胶贴式等三类加以说明。

2.2.1 条块式面层形态

这种面层是由竹排排列构成面，造型简

洁而明快，强调线条的均整平衡，体现秩序

美，条理美，给人以大方的感觉。这种由条

块零件排列而成的面一般都为规则的平面几

何形，多用于竹枕、竹躺椅座面板、架类家

具面板，如图（2-7）中a,b。此外，条块式

面层还常以曲面的形态出现。或者是若干同

种规格的直竹条在空间排列成弧面，或者是

弯曲的条状竹段搭配组成弧面，均是配合骨

架的线型形成各种围合的虚体，从而出现圆， (2-7)

椭圆或月牙状等的别具一格的家具面层，富有动感，如图（2-7）c的活动竹排面层，在竹躺椅中常见；图（1-5）中座面与靠背共体的竹椅，不拘一格的面层造型使家具显得活泼轻快。

2.2.2穿编式面层形态

该面层用藤条、竹篾、等线形零件围绕而成面，依据骨架线的方圆曲直而呈现不同的形态，是竹家具中使用非常广泛的面层造型结构，也是精工细作的典范。其图案的穿结与编织，经历了历代能工巧匠的吸收与提炼，逐渐形成了一套线条纤巧有致，构图精巧大方的编织形态。不论在坐卧类家具，还是在储存类家具或是凭倚类家具中其应用都十分广泛。编织的花样很多，如人字花型编织，等边六面花型编织，井字花型编织、十字花编、菱形花编等，既给人以面的严谨，又富有线形的组合变化。高低疏密，左斜右挑的错落线形，构制出了浓郁的古典风情，是中国美术史上的家具篇的浓郁一笔。